ESCALAS DE GUITARRA - MODOS DA MENOR HARMÔNICA

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica

Olá, sobre a matéria de Construção de Solos de Guitarra hoje continuaremos com os Modos da Menor Harmônica. Disponibilizaremos portanto, vários exemplos e tablaturas sobre esse modo dessa escala tão importante para criação de solos.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica

Na escala menor harmônica encontra-se o intervalo de segunda aumentada entre a
6m e a 7M. Esse intervalo dissonante dificultava a entoação correta dessa escala e esse fato acabou dando origem à escala menor melódica (veremos isso mais adiante). A segunda aumentada é a característica mais importante da escala menor harmônica e de todas as suas rotações.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 1:

É esse intervalo que dá a essa escala uma sonoridade oriental, como pode ser constatado na frase deste exemplo, feita sobre o acorde Gm(maj7).

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 2

Da mesma forma que foi feito com a es­cala maior, é possível fazer rotações da  escala menor harmônica para obter sonoridades diferentes de cada grau da escala. Fazendo a primeira rotação da escala de C menor har­mônica, conseguimos D como fundamental e a seqüência D, Eb, F, G, Ab, B, C e D. Se compararmos essa escala com a estrutura dos modos eclesiásticos, podemos chamá-la de lócrio com 6M. Observe que neste exemplo como ela tem as mesmas notas da escala de C menor harmônica, mas organizadas a partir da segunda nota. Assim, os intervalos desse modo são F-2m-3m-4J-5D-6M-7m. . Essa escala é usada sobre o acorde meio diminuto gerado no grau II de urna tonalidade menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 3

O exemplo 3 mostra uma frase em lócrio com 6M com a fundamental D, sobre o acorde Dm7(b5), o grau II da tonalidade de C menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 4

Na próxima rotação da escala de C menor harmônica, a fundamental é Eb, o que resulta na seqüência Eb, F, G, Ab, B, C, De Eb. Se compararmos essa escala com a estrutura dos modos eclesiásticos, pode­mos chamá-la de jônio com 5A. Este exemplo revela que ela tem as mesmas notas da escala de C menor harmônica, mas, como ela começa na terceira nota, os intervalos mudam para F-2M-3-4J-5A-6M-7M. Essa escala é usada sobre o acorde aumentado com sétima maior gerado sobre o grau III de uma tonalidade menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 5

O exemplo 5 mostra uma frase de jônio com 5A em C, sobre o acorde Cmaj7(#5), grau III da tonalidade de Amenor harmônica. Fazendo outra rotação da escala de C menor harmônica, obtemos F como fundamental, resultando na seqüência F, G, Ab, B, C, D, Eb e F. Se compararmos essa escala com a estrutura dos modos eclesiásticos, podemos chamá-la de clórico com 4A.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 6

Note que neste exemplo que ela tem as mesmas notas da escala de C menor harmônica, mas organizadas a partir da quarta nota, gerando os seguintes interva­los: F-2M-3m-4A-5J-6M-7m. Essa escala é usada sobre o acorde menor com sétima menor do grau IV de uma tonalidade menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 7

 O sétimo exemplo mostra uma frase de dórico com 4A em A, sobre o acorde Am7, grau IV da tonalidade de E menor harmônica. Na próxima rotação da escala C menor harmônica, obteremos G como fundamental e sequência G, Ab, B, C, D, Eb, F e G.  Se compararmos essa escala com a estrutura dos modos eclesiásticos podemos chamá-la de mixolídio com 9m e 13m ou então frígio com 3m.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 8

Veja neste exemplo como ela tem as mesmas notas da escala C menor harmônica, mas com os intervalos F-2m­3M-4J-5j-6m-7m. Essa escala é usada sobre o acorde maior com sétima menor do grau V de uma tonalidade menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 9

Este exemplo mostra uma frase que aplica essa escala com a fundamental E, sobre o acorde E7(b9), grau V da tonalidade de A menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 10

Fazendo outra rotação da escala de C menor harmônica, encontramos Ab como fundamental, resultando na seqüência Ab, B, D, Eb, F, G e Ab. Se compararmos essa escala com a estrutura dos modos eclesiásticos, podemos chamá-la de Mio com 9A. O exemplo 10 mostra que ela tem as mesmas notas da escala de C menor harmônica, organizadas a partir da sexta nota nos seguintes intervalos: F-2A-3M­4A-5J-6M-7M. Essa escala é usada sobre o acorde maior com sétima maior gerado sobre o grau VI de uma tonalidade menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 11

O exemplo 11 mostra uma frase ba­seada em lídio com 9A em G, tocada sobre o acorde Gmaj7, grau VI da tonalidade de B menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 12

Na última rotação da escala de C menor harmônica, obtemos MI como fundamen­tal, resultando na seqüência B, C, D, Eb, F, G, Ab e B. Essa escala pode ser chamada de alterada com 7D. Veja no exemplo 12 como ela tem as mesmas notas da escala de C menor harmônica, organizadas a partir da sétima nota nos seguintes intervalos: F-2m-3m­4D-5D-6m-7D. Essa escala é usada sobre o acorde diminuto (com sétima diminuta) do grau VII de uma tonalidade menor harmônica.

Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica – Exemplo 13

Esse exemplo mostra uma frase nessa escala com a fundamental B, sobre o acorde Bdim7, grau VII da tonalidade de C menor harmônica.

Finalizamos por aqui então a nossa matéria sobre Construção de Solos de Guitarra: Modos da Menor Harmônica.

ESCALAS DE GUITARRA - MEMORIZAR AS NOTAS NO BRAÇO DO VIOLÃO (PARTE II)

Métodos para Memorizar as Notas no Braço do Violão (Parte II)

Olá, vamos ver então a Parte II dos Métodos para Memorizar as Notas no Braço do Violão.  Para você acompanhar a Parte I clique aqui!

Métodos para Memorizar as Notas no Braço do Violão (Parte II)

Método de Buscar as Notas

Aqui a abordagem é diferente. Não se preocupe se no começo você não tiver idéia de como localizar as notas mentalmente. Basta ler e você terá algumas idéias de como isso será possível. Pegue o nome de uma nota de cada vez, e encontre a sua localização em cada corda. Se você está tentando isso com um violão em mãos tente não “buscar” por notas simplesmente tocando diferentes casas até você combinar o som de uma nota na primeira posição. Use relacionamentos para localizar as notas em sua mente em primeiro lugar. Leia mais para aprender mais.

Encontrando E

E é a nota mais fácil de ser encontrada no violão. Duas cordas são chamadas de E e a quinta casa da segunda corda é usada para afinar a corda E de cima. Sabemos também que a segunda casa da quarta corda D, é E. A nota E na quinta corda pode ser encontrada para perceber que nós afinamos a quarta corda D com a quinta corda tocada na quinta casa. Suba mais 2 casas até a sétima casa e então encontramos a nossa nota E. E por fim a corda 3, pense de forma ao contrária da nota F na décima casa. De E para F é um intervalo de 1 casa de diferença. A 9ª casa é a E na terceira corda.

Encontrando A

Mais uma vez, quatro cordas são fáceis. Nos pressionamos a corda 6 (E) na 5ª casa para afinar a 5ª corda (A). Tocar na 1ª corda (E) na 5ª casa também produz um A. Também deveremos saber que a 2ª Casa da 3ª corda será um A. Agora isso nos deixa apenas 2 cordas, a 4ª e a 2ª. Conforme nos usamos a 4ª corda na 5ª Casa para afinar a corda G, apenas mova 2 casas acima para a 7ª Casa na 4ª Corda para Buscar a nota A. Na 2ª Corda (B), volte 2 casas a partir da 12ª Casa para encontrar A na 10ª Casa.

Encontrando D

A quarta corda é D. Tocar a 5ª Corda na 5ª Casa nos da um D. A nota D também é encontrada na 3ª Casa da 2ª Corda. D também é a nota anterior a E. Portanto, volte 2 casas a partir da 12ª Casa para a 10ª Casa tanto na 1ª quanto na 6ª Corda para encontrar D. Na 3ª corda sabemos que C é encontrada na 5ª Casa, então mova 2 casas acima para a 7ª Casa para encontrar a nossa D.

Encontrando G

A nota G está na 3ª Casa de ambas as 1ª e a 6ª cordas. Além disso, usamos a 5ª casa da 4ª corda para afinar a terceira corda (G). Ficamos agora então com as 2ª e 5ª cordas. Uma vez que G é uma nota antes de A, volte 2 casas abaixo da 12ª casa na 5ª corda até chegar na 10ª casa para encontrar G. Além é claro que a 10ª casa faz parte das siglas DoGCatFAD que nós havíamos explicado no artigo anterior. Na 2ª corda, a notaG está em algum lugar entre a 5ª e 10ª casa. Sabemos que a 5ª casa é E, veja que de E para F para G são 1 e 2 casas respectivamente. Então a partir da 5ª casa e três casas depois que cai na 8ª casa nós encontramos a nossa G.

A outra maneira de achar G é você pensar que G para A para B na 12ª casa equivale a um intervalo de 2 casas. Então volte 4 casas até chegar na 8ª casa e então encontraremos G.

Acordes e Tônicas

Dependendo dos tipos de acordes, quando você for tocar um E# perceba que a tônica está na primeira, quarta e sexta corda. Se você estiver tocando um A#, a tônica está na quinta e na terceira corda. Se você tocar um C#, a tônica está na quinta e na segunda corda. Você pode já ter aprendido sobre acordes e suas posições, então ao perceber onde estão localizadas as tônicas desses acordes  pode ajudar a você a localizar as notas através desses acordes.

Chegamos ao final desta lição, se vocês ou você professor conhecer alguma outra técnica para memorizar as notas no braço do violão, por favor sinta-se a vontade e compartilhe conosco para que publicaremos aqui neste espaço e creditaremos o seu nome!